Diálogo con cineastas: Francisco Lombardi, Mariposa Negra

En el segundo día del Festival elcine Lima 2006, luego del conversatorio con Klaus Eder, se inició el primer diálogo con cineastas programado para las 12:30 p.m. en la sala de conferencias del Centro Cultural PUCP.

El jueves 03 de agosto luego de la inauguración se proyectó el film Mariposa Negra, la más reciente película de Francisco Lombardi basada en la novela Grandes Miradas (Anagrama, España, 2005) de Alonso Cueto.

La adaptación estuvo a cargo de Pancho y Giovanna Pollarolo, ella además se encargó del guión del film.

La protagonista Melania Urbina brilló no estuvo presente, aunque se le esperaba en la mesa, fue suplida por Carlos Galiano, moderador de la misma (de izquierda a derecha).

En otra mesa se encontraban Oscar Contreras, crítico de cine y Jorge Bruce, psicoanalista, quienes realizaron las preguntas.

Para no estar tan perdidos como quienes no asistimos la noche anterior al cine Metro, aquí va la sinópsis:

El honrado juez Guido Pazos (Darío Abad) es asesinado, su inocente novia Ángela (Melania Urbina) decide vengarlo, utilizando todos los medios necesarios, en el camino conocerá a Gabriela (Magdyel Ugaz), periodista de un diario chicha, quien será testigo de esta terrible transformación.

A continuación un resumen del diálogo:

CG: En esta oportunidad realizamos el primer diálogo con cineastas. Contamos con la presencia de JB, logramos convencerlo para acompañarnos.

JB: Luego de ver la película ayer, MU ha sido parte de mis fantasías (risas).

CG: Cómo eres nuevo, iniciará OC, mientras vas conociendo la dinámica.

Oscar: Raúl Walsh, cineasta estadounidense afirmaba: si tienes una historia lo tienes todo.

Pancho sé que eres un gran lector, ¿cómo es tu relación con las novelas?

FL: Es muy variada la manera en la cual me acerco, depende de la relación que estableces.

Existe la adaptación respetuosa, otra forma es tomar lo esencial de la novela, sigues la línea prinicpal y dejas otras como en Mariposa Negra.

Una vez que comienzas una novela, te olvidas de los límites, qué pertenece a la novela y qué al libro. Alonso dejó mucha libertad a Giovanna Pollarolo.

Comencé con Ojos que no ven, después este film y me gustaría hacer otro más, tres en total, para revisar la década del 90-2000, de la dictadua civil.

Si todo va bien y conseguimos el financiamiento, adaptaríamos La Hora Azul, última novela de Alonso.

AC: Estoy de acuerdo con Pancho, no creo que deba adaptarse literalmente una obra, sino tomar lo que nos dice.

Me interesan los films que cuentan historias sólidas.

También se da el caso de novelistas que adaptan películas, yo podría adaptar una pieza de Pancho (risas).

GP: Alonso nos dio ideas generales, al morir el novio de una muchacha, qué hace ella para vengarse. La historia está ambientada en el tiempo casi final de Montesinos.

La novela tiene muchas líneas argumentales, la novela se lo permite, pero en el film no es posible, por la falta de tiempo.

Antes no se juntaba en la misma mesa a un guionista y al autor del libro. El autor sentía que le hacían daño, entregaban los derechos de su obra a regañadientes. Ahora la situación ha mejorado.

JB: Con la muerte su pareja, el juez, Gabriela deja de llevar su vida de maripositas, deja de ser una profesorcita, se emborracha, tiene una relación lésbica con Yvonne Frayssinete, seduce a un hombre y lo mata.

Es muy cruel la portada del diario chicha, hablando del juez muerto en la fiesta de chimbombos.

La vida de la protagonista parece ser mucho más interesante, a pesar de la tragedia por la que pasa. Explíquenme eso.

AC: A mí siempre me interesaba escribir sobre la época de Montesinos y Fujimori. Encontré la noticia en el 2000 de un juez muy probo, íntegro, que fue mandado asesinar por el gobierno, en los kioskos podías leer la carátula de los diarios chichas, esa noticia es real, así fue cubierta.

Tenía al bien (el juez) y al mal (Montesinos), pero los estados puros son aburridos, entonces se me ocurrió inventar un personaje que viajara de un extremo a otro para vengarse, buscar sus raíces malignas, la historia de un viaje hacia el mal. Descubrir el mal que había querido ocultar.

No se resigna, no se somete, como la mayoria de peruanos hizo.

FL: Existe una transformación en la protagonista, en la primera parte es un despojo, siempre está en buzo, deprimida, ojerosa, luego frente al espejo se cambia para la discoteca, se da el cambio de la mariposa.

GP: Envilecimiento, como se envilece el ser humano y la sociedad. Estés de acuerdo o no, hay una manera de combatir.

Se convierte en una persona egoista, cruel, pasa por encima, se envilece Gabriela.

OC: ¿Cómo se puede tomar distancia respecto a hechos de la historia recientes? Porque son importantes las historias, pero no lo son todas.

Comenten un poco sobre el uso de la voz en off en el film.

FL: Usamos la voz en off explicativamente. Me gustaba la opinión de la periodista cínica, pase lo que pase, no importa mucho, seguir para adelante.

Sobre cómo tomar distancia, yo tengo inclinación por comentar cosas que están sucediendo, me gusta contar cosas que tengan valor como en Ojos que no ven, fue un fracaso económico, costó horrores por no tener financiamiento. Duró más de dos horas y media, porque se contaban varias historias, con hechos recientes.

AC: Interesante la voz en off, cuenta Ángela la periodista, pero también actúa. Cuando se entera del plan de Gabriela, matar a Montesinos, le dice estás loca, pero se queda hasta el final con ella.

En cambio se deteriora la relación de Gabriela con su otra amiga, la cual representa lo que era la protagonista primero.

Se obliga a ver constantemente el video de su novio torturado, es importante para no menguar su deseo, no desistir.

Para que una historia funcione debe tener intimidad y distancia. Graham Greene decía: todo escritor debe tener un trozo de hielo en el corazón.

Porque debe manipular los sentimientos.

JB: Gabriela era un personaje ingenuo, negaba la realidad mientras Ángela es cínica, decepcionada, periodista del diario chicha, acepta su trabajo.

Ángela se redime, también hay un cambio en ella, por eso ella va para arriba, a la vez Gabriela cae.

JB: Una frase de Freud me sirvió para tranquilizarme, al ver la conducta de Gabriela: La neurosis es el negativo de la perversión.

Ó sea el neurótico reprime mientras el pervertido realiza.

FL: El corazón de la película está en la relación de las dos mujeres y en el cambio sufrido por las dos.

El primer afiche mostraba la mitad del rostro de Ángela y Gabriela. Luego lo cambiaron.

Ángela es un testigo mudo, tiene curiosidad de saber hasta dónde llegará la protagonista.

CG: Periodismo como recurso dentro de un film. El personaje de Gianfranco Brero en Tinta roja (2000) es similar al de Ángela en MN, ella le disputa el protagonismo por un momento a Gabriela.

FL: Son similares por la relación viejo/joven y Ángela/Gabriela, sin embargo difieren porque hubo un cambio en la adaptación de Fuguet, del periodismo chicha por el policial.

En cambio en esta película sí se toca el tema del diario chicha.

CG: Pasemos a las preguntas del público.

1: ¿Cómo es el manejo de las actrices en escenas fuertes?

FL: Suele ser dificil. Sólo conozco un actor, cuyo nombre no mencionaré, no se hace problemas con estas escenas.

Esta vez fue más dificil con Yvonne, es muy buena actriz, pero no había hecho un papel de este tipo antes. Melania no se hacía problemas, le decía besa así, haz esto.

Esas escenas son las menos fáciles.

2: ¿Cómo reciben estos films en festivales extranjeros?

JB: Es una traba cuando en una película se ata mucho a su realidad, porque afuera no la entienden. Ojos que no ven no tuvo mucho vuelo, pocos conoces a Vladimiro afuera.

3: ¿Qué tipo de investigación realizó GP para esta película y en TR?

GP:TR está ambientada en Chile, 80’s, entré a un grupo de periodistas y trabajé con ellos un tiempo, para conocer su labor.

Fue dificil, porque Fuget mencionaba los pleitos por las primicias y cuan malos eran los jefes, pero aquí no, todos se pasaban sus notas, si tenían algún dato lo compartían y “nuestro jefe”, era muy bueno, me ayudó mucho.

A los tres días casi desisto de realizar el guión, conversé con Pancho y salimos para adelante.

En cambio no hubo tanta investigación en MP.

CG: Debemos dar por terminado este primer conversatorio con cineastas.